“粤剧之乡”吴川市，是南派粤剧的发源地；吴川粤剧团半个多世纪以来，在传承和发展南派艺术上劳苦功高，被称为“宝地钢团”

  去年，粤剧正式入选联合国教科文组织“世界口头及非物质文化遗产”名录，是继昆曲之后又一入选“世遗”名录的剧种。粤剧得以“申遗”成功，南派艺术功不可没。北京的专家这样评价：以吴川粤剧团为代表的南派粤剧在粤剧“申遗”过程中，显示出其巨大的内涵和价值，是吴川的南派艺术扛起了粤剧“申遗”的大旗。

  吴川是“下四府”南派粤剧发源地

  粤剧起源于清朝，最早植根于珠江三角洲“广府”地区的“省港班”。民国初年以后，粤剧迅速发展，其艺术传统则在粤西的吴川、高州等“下四府”（高州府、廉州府、雷州府、琼州府）地区得以保存和发扬，其技艺号称“南派”。南派粤剧一方面指武打的功夫技艺，一方面强调古老的风貌特征。武打艺术以线条粗犷豪放，表演勇武刚烈，气势宏大激烈、场面火爆和激越的鲜明地方色彩等区别于其他剧种。南派粤剧与富于浓重地方气息的大锣大鼓大钹相结合，构成别具特色的表演艺术。一些独具特色的“打手桥”、“打真军”、“见紫标”等舞台对打，以及“表忠”、“大战”、“收状”、“闹殿”等传统排场和“双照镜”、“爆莲花”等特技表演，更有功夫过硬的“吊辫”、“过山”、“吐血”、“踩跷”、“甩发”、“高台椅功”等表演艺术，堪称南派粤剧之“绝活”。

  由南路第一代粤剧传人老天寿、张瑞棠等人发起，于1953年成立的吴川粤剧团，是唯一保留“下四府”南派粤剧传统艺术表演特色的剧团，历半世纪风雨而不衰。我国著名戏剧家、前中国剧协主席田汉先生在上世纪60年代观看了吴川粤剧团演出的《搜宝镜》后，对该团精湛的南派艺术表演赞赏不已。广东省文化厅对吴川粤剧团长期坚持的南派艺术表演非常重视，于2003年发文批复，正式确立吴川粤剧团“南派艺术”的地位。2004年，省拨款100多万元，用于挖掘、抢救南派艺术，并组织北京和省港澳及广西、海南等地专家学者汇聚吴川，研讨粤剧南派艺术，为南派粤剧的创新和发展出谋献策。

  南派粤剧再度焕发出熠熠的光彩。

  “宝地钢团”的“绝活”

  吴川素有“粤剧之乡”美称。每年，“两广”有40多个演出团体进入吴川，长年“潜伏”于城乡，尤以“春班”和“秋班”为盛，高峰时曾云集了60个剧团。逢上做“年例”的乡村，大戏往往一演就是好几天，最多时竟连演一个月，有时令到剧团“无戏可演”。因而，这里早就有“吴川养活了‘两广’粤剧团”之说。

  作为土生土长的吴川粤剧团，因其保存了原汁原味的南派艺术表演风格，更深得爱看戏、懂看戏和拣戏看的吴川“戏迷”的青睐，从而成为一只十分抢手的“香饽饽”，每年的戏期总排得满满的，年平均演出都在250—280场之间，最多的一年竟超过300场。这在全省乃至全国都是罕见的，被称之为演不倒的“宝地钢团”。

  团长林国光，是”下四府”南派宗师老天寿的嫡传弟子，从十三岁开始进入剧团学艺，勤学苦练，以武功见长，将南派艺术发扬光大。

  《草莽英风》是吴川剧团“因团编戏、因人写戏”量身打造的一出南派粤剧传统特色和传统排场最多的艺术作品。全剧选用了“结拜”、“大审”、“杀妻”、“乱府”、“会妻”、“大战”等六个排场。其情节生动，人物鲜明，结构紧凑，充分表现了粤剧高超的南派武功。林国光在剧中饰演主角杜元高，许多高难度的武功动作都由他表演，他将南派艺术演绎得十分臻美。该剧于1990年参加羊城首届国际粤剧节，轰动羊城，媒体称之为“在羊城扔下一颗‘原子弹’，升起一朵蘑菇云”，省港澳专家赞誉有加，频频邀请到香港、澳门和新加坡等地演出，受到观众追捧，名扬海外。

  《双雄闹殿》是另一出吴川剧团自编自导南派艺术风格浓烈的代表作。剧中有“拗箭结拜”、“表忠”、“乱府”三个传统排场。“拗箭结拜”的开打是用南派武功表演，古朴刚劲，干净利落。“表忠”的双跳架，边唱边做，表现两位结义兄弟要“桃园结义”的忠心义气。在“乱府”排场中，两位演员一齐表演“双照镜”、“高台照镜”等高难动作，更加火爆热烈，扣人心弦。

  还有《双驸马》《燕归人未归》《狄青三取珍珠旗》等剧目，剧中都有许多令观众连声叫绝的高难度武功动作，是南派艺术的“绝活”。

  今年70岁的老团长林国光，身体大不如前，有人担心他再难适合表演这些南派粤剧“绝活”，他欣慰地告诉记者，剧团新人辈出，他手下有一批徒弟，近年，经他手把手教出的陆廷伟、郑凯健、林海涛、陈诗敏、何美珍、李泉娟等青年演员，都挑起了大旗，将南派艺术演绎得十分精美，观众不用担心南派艺术后继无人。

  南派艺术拟单独“申遗”

  根据联合国教科文组织的定义，“世界口头及非物质文化遗产”包括各种类型的民族传统和民间知识，各种语言，口头文学，风俗习惯，民族民间的音乐、舞蹈、礼仪、手工艺、传统医学、建筑艺术以及其它艺术。每两年审定一批。作为岭南文化代表之一的粤剧，得以“申遗”成功，发源于吴川的南派艺术功不可没。当时，为了组织申报材料，中国艺术研究院、国家申遗办和中央电视台组织摄制组专程来到吴川，摄制粤剧南派艺术，重点拍摄了吴川粤剧团演出的折子戏《杀忠妻》、《打闭门》和《大闹黄花山》中《乱府》一节。省文化厅领导对吴川粤剧团的人说，如果没有吴川粤剧的南派艺术，恐怕“申遗”不会这么顺利。同时提醒了吴川粤剧人士，吴川作为南派粤剧的发源地，应该单独申遗。如果进入不了世界名录，也该进入国家级，起码也是省级。如果让其他县市抢先申报，对吴川将是一种损失，也会让喜爱粤剧的广大吴川观众感到遗憾。

  对此，吴川市文化局和吴川剧团十分重视该项工作。作为南派粤剧第二代传人的老团长林国光，虽然身体不好，但他为这件事日夜牵肠挂肚。文达峰、李庆强等几位副团长的心思也整天都放在“申遗”这件事上。“申遗”，需要人力和财力。可他们几乎每天都有演出任务，每天都要赶往几十里乃至本多公里的乡村演出，然后又连夜赶回市区家中，一年300多天都在路途上奔跑。经费也有限，财政每年只给他们八万元，连办公也不够，一辆下乡演出的大客车是他们自己筹钱购买的，演员们住的一幢宿舍楼也是他们自筹的资金建的，排练场就在宿舍的楼下，十分简陋，车辆和道具堆在一起。

  可是，无论多么困难，吴川文化局和粤剧团都不会放弃这方面的努力，他们开始了加班加点的挖掘、搜集、整理工作，几个正副团长亲自上阵，废寝忘食。在和剧团宿舍连在一起的吴川粤剧团简陋的办公室里，记者见到了堆在桌面上的一个个档案袋，里面装满了厚厚的打印和复印资料，还有不少影印照片，难以想象，他们在繁重的演出任务下，是怎样挤出时间整理出来的。也终于理解了艺人的艰辛，他们给观众带来欢乐和精神文化时，有谁又望见了他们背后的汗水？

 (湛江日报)